Korkea ja matala |
|
Ja nykyaikaisin toiminnallinen stilistika ei kuitenkaan voi hylätä ainakaan klassista puheenjakoa kolmeen sukupuoleen - korkeaan, keskitasoon ja matalaan - joka tunnetaan muinaisessa retoriikassa ja M.V.Lomonosovin osoittamassa venäjän kielessä. Mikä on tämän jaon luonne? Yritetään ymmärtää se käyttämällä esimerkkiä tyylin tärkeimmistä ilmiöistä - synonyymia. Käytännössä sanakirjasynonyymien ongelma ratkaistaan valitsemalla haluttu sana useista samanlaisista sanoista ja säilyttäen tavun tasaisuus. Hienovaraisimmat semanttiset sävyt voidaan ilmaista ideografisilla synonyymeillä, eli sanoilla, jotka kuvaavat käsitettä eri puolilta: viehättävä - ihastuttava - viehättävä - kiehtova - viehättävä ... Tyylikkäät synonyymit itse eroavat toisistaan väriltään, jonka kukin antaa lausunnolle: kasvot - fysiognomiikka - kasvot ... Yleensä nämä synonyymien ominaisuudet - merkityksen ja väripuheen erottamiseksi - näkyvät samanaikaisesti. Aivan kuin sanat kuolema ja kuolema olisivat puhtaasti tyylisynonyymejä: ensimmäinen kuuluu neutraaliin, keskityyliin, toinen korkeaan, se on juhlallisempi. Mutta NS Leskov löytää niistä semanttisia eroja: "Hänen kuolemaansa ei missään nimessä voida kutsua kuolemaa: se oli juuri lepotila, jota seurasi vanhurskaiden ikuinen uni." Muistakaamme tunnetun Tšekhovin "aviomies tai pikemminkin puoliso", Fadeevin "ei silmät, vaan silmät". Mahdollisuus soveltaa tätä taiteellista tekniikkaa on itse kielessä, koska kielimerkit - sanat - toisin kuin muut merkit, esimerkiksi matemaattiset, on kuormitettu symbolista nimitystä suuremmalla merkityksellä ja yksinkertainen nimitys (nimeäminen). Synonyymien sanojen valinnasta ei koskaan tule puhtaasti teknistä operaatiota, koska sana ei vain "muodosta" lausetta vaan myös muodostaa sen sisällön. Korostetaan, että tässä suhteessa taiteellinen puhe ei eroa muista. Eikö tämä tarkoita sitä, että korkean ja matalan käsite sisältyy sanan itse merkitykseen? Kyllä, sanan omistaminen tietylle puhetyypille ei ole vain ulkoinen luokitteluominaisuus. Välitämme tarkoituksen todella poistamalla sana korkeimmalta tai matalimmalta tyylihyllyltä, ottamalla sana pois tyylityyppisen laatikon solusta, jonka muodossa moderni funktionaalinen stilistika tuo meille kieltä. Osoittautuu, että sana ei sisällä pelkästään todellisen tai henkisen maailman kohteen tai ilmiön käsitettä (sillä on looginen sisältö), se välittää myös sen, mitä olemme taipuvaisia kutsumaan yleensä "kielen hengeksi". Kuten erilliset kiteet, joilla on aineen koko massan ominaisuudet, sanat ovat absorboineet kansakunnan kollektiivisen kielikokemuksen, vanginneet koko ihmisen henkisen ja aineellisen kulttuurin historian. Tässä mielessä on ymmärrettävä lausuntoja ihmisten kollektiivien - kansakuntien - erityisten, erikoisten sosiaalisen ajattelun heijastumisesta kansallisilla kielillä. Sata vuotta sitten, kiistellessään lingvistisen kielitieteellisen koulun edustajien kanssa, merkittävä venäläinen kielitieteilijä Alexander Afanasyevich Potebnya kirjoitti: "Looginen kielioppi ei voi ymmärtää ajatusta, joka muodostaa nykyaikaisen kielitieteen perustan ja joka saadaan havainnoimalla, nimittäin, että kielet eroavat toisistaan ei yhden äänimuodon, vaan koko niissä ilmaistun ajatusrakenteen ja niiden kaikkien vaikutusten kautta kansojen myöhempään kehitykseen.Kielien yksittäisiä eroja ei voida ymmärtää loogisella kieliopilla, koska sen kielelle asettamissa loogisissa luokissa ei ole kansallisia eroja ". Moderneilla kansallisilla kielillä, erityisesti vuosisatoja vanhalla kirjallisuusperinteellä, on runsaasti synonyymejä ilmaisukeinoja. Nämä kriittiset kieliresurssit on kuitenkin järjestetty eri tavoin eri kielillä. Ranskan kielessä ajatus korkeasta ja matalasta sisältyy Koska emme halua vähätellä ranskan ja englannin ansioita viittauksen lyhyydellä, asukaamme yksityiskohtaisemmin tavoilla ilmaista ajatus korkeasta ja matalasta venäjänkielisessä sanakirjassa.
Fedor Ivanovich Buslaev kirjoitti sen "Tärkein tapa synonyymien erottamiseksi on sanatuotannon ydin ja kielen historia". Venäjän kirjallisen kielen ulkonäköön ja vuosisatojen ajan siihen vaikutti yksinomaan vanhan slaavin (vanha bulgaria) kieli, joka muistuttaa alkuperää. Tämä on vanhimman slaavilaisen kirjoituksen ja kulttuurin kieli. Hän peri myös Bysantin kulttuurin rikkauden. Kirjallisessa sanakirjassa vanhan kirkon slaavilainen perintö on korkeimman lähde. Nämä ovat kirjanpitoisia sanoja ja korkeita muotoja. Sekä koulutettujen että lukutaidottomien ihmisten kielitietoisuudessa he vastustavat aina jokapäiväisessä elämässä käytettyjä puhesanoja. Tässä on vanha slaavilainen sana Pushkinin portteille: "Suojasi Konstantinopolin portilla"... Jakeiden lisäksi tätä sanaa käytetään vain joissakin ilmaisuissa ja nimissä: viisauden vihollinen, kuninkaalliset portit. Sana on korkea, ei ole epäilystäkään. Ja yksinkertaisten esineiden nimissä eikä korkeassa tavussa käytetään venäjänkielistä alkuperäistä sanaa gate. Mutta todella: ongelmia on tullut - avaa portti! Kaksi tilannetta - ensinnäkin slaavilaisten kielten poikkeuksellinen kyky tuottaa sanaa, ja toiseksi vanhojen slaavilaisten ja venäläisten veljeskielien läheisyys - johti lukuisten sanastopesien syntymiseen venäjän kielellä. Ne sisälsivät sanoja, joiden merkitys ja tyylinen väri vaihteli, esimerkiksi vanhoja, kuten maalivahti, maalivahti, portinvartija, portinvartija, maalivahti (aiemmin sama kuin portinvartija, nyt urheilija), kaulus, yhdyskäytävä, kaulus ... Turgenevillä on: ”Tässä on laitamilla. Perävaunu laskeutuu, hevoset huutavat ..., kaulus avautuu huudolla. "... Ke porttikuvakkeen (joka roikkuu kirkossa kuninkaallisten porttien yläpuolella) ja portin pylvään (joka pitää porttia) yhdistelmät. Ajan myötä sanojen merkitys (looginen sisältö) voi muuttua, mutta myös niiden paikka, "Paino" sanakirjassa tyylillinen väritys. Tässä ovat venäläiset verbit, osittain vain alueellisissa murteissamme, joilla on sama portin juuri! Gates \ turn, turn, turn, turn, turn, turn, turn, turn ... - ei yhtä korkeaa. Ja vanhat slaavilaiset verbit, jotka olivat täysin venäläistettyjä ja menettäneet sen vuoksi ylellisyyden, palata, vietellä. Vanhan slavismin entinen väri säilyy vain tässä ilmaisussa, jota käytetään korkeassa tavussa: "Harhauttaa totuuden (totuuden) polulta"... Tämä verbi muissa yhteyksissä ja verbin paluu kaikissa poikkeuksetta ovat tyyliltään neutraaleja. Venäläisten synonyymien sanakirjojen laatijat näkevät työnsä suurimman vaikeuden venäjän kielen poikkeuksellisessa kyvyssä sanatuotantoon.Tosiasia on, että venäjäksi on helppoa ja vapaata samasta juuresta muodostaa sanoja, jotka usein osuvat samaan aikaan ja ovat merkitykseltään ja tyyliltään hyvin lähellä. Esimerkiksi toimintaa verbillä kovettua - kovettua voidaan kutsua kovettumiseksi, kovettumiseksi, kovettumiseksi; substantiivista snow voit muodostaa adjektiivit snow ja snow. Tapauksissa, joissa juurta itse ei edusteta yhdellä vaihtoehdolla, vaan kahdella, toisiinsa liittyvien sanojen pesä voi olla hyvin monta, ja semanttiset ja tyyliset suhteet ovat melko monimutkaisia. Kirjallisissa esimerkeissä ei ole vaikeaa osoittaa terävää kontrastia korkean matalan tai korkean ja matalan keskiarvon välillä. Tietojen perusteella "Puškinin kielen sanakirja", jossa kaikki runoilijan sanan käyttö, joka on tullut meille (paitsi taideteoksille, myös journalismille, kirjeille ja kaikille papereille), A.S.Pushkin käytti verbiä selvittääkseen vain kerran - huomattavan matalan tyylilajin luomisessa - "Tarina papista ja hänen työntekijänsä Baldasta": Köyhä paholainen ryömi tamman alle, Pakko Sain kiireinen ..., ja verbi työntää kahdesti - täällä ja jopa sisään "Tsaari Saltanin tarina" (sama matala genre): Poika nousi jaloilleen, Lepäsin pääni pohjaan, Tein vähän vaivaa ... Paljon useammin, ja eri tyylilajeissa, Pushkin käyttää synonyymejä, jotka ovat neutraaleja tyylillisissä väreissä, sanoihin kanta ja kanta - verbi kanta - kanta ja fraseologiset yksiköt kanta vahvuus, esimerkiksi: Oli tuo epämääräinen aika Kun Venäjä on nuori Taisteluissa, jotka kiristävät voimaa, Rohkeutta Peterin neroihin. ("Poltava"). Nousu, o Kreikka, nouse. Ei ihme, että kiristin voimani Ei ihme, että Olympuksen, Pinduksen ja Thermopylaen väärinkäyttö järkytti. ("Nouse, o Kreikka, nouse ..."). Kuten näette, korkean tyylilajin teoksissa Pushkin käytti fraseologista yksikköä rasittamaan voimaansa. Nyt muutama tehtävä. Kun valitset sanoja eri sarakkeista, muodosta kaikki mahdolliset merkitysyhdistelmät. Osoita heidän tyylinsä väritys puheessa: kirjainen, neutraali, puhekielinen, kansankielinen. V. Deryagin. Samanlaisia julkaisujaLue nytKaikki reseptitLue nyt |
Käsite korkea ja matala kielellä saattaa tuntua meille jonkin verran vanhentuneelta. Loppujen lopuksi käytännöllinen stilistika on kehittänyt toiminnallisten tyylejen järjestelmän. Erilaisten puheenvälineiden käyttöä lausunnon olosuhteiden ja tarkoituksen mukaisesti säännellään tiukasti siinä.
